2026-06-03 18:53 Мероприятия

«Полотно обнимает тело»: события тела и мыслей по ходу перформанса

«Пам Пам» — инклюзивная танцевальная компания из Санкт-Петербурга. 7 июня она покажет премьерную работу «Полотно обнимает тело» в студии СДВИГ. Это перформанс, в котором соматическая практика становится основой танца, открытого для физически и ментально разных танцовщиков.

_{Важно упомянуть, что в «Пам Пам» танцует две редакторки 'бровки', Саша и Саша. Внутри журнала мы решили, что не будем отказываться от публикации материалов о работах, в которых участвуем сами. Лера Юдина побывала как зритель на открытой репетиции «Полотно обнимает тело» в конце апреля. Этот текст инициирован по двум причинам: личный интерес Леры к художественному потенциалу соматической практики и ощущение, что рассказывать об инклюзивных проектах в области современного танца важно и нужно.}

^{Инклюзивная танцевальная компания «Пам Пам» | все фото в материале: Малика Камил}

| танц-перформанс о себе|

Полотно обнимает тело

Инклюзивный танцевальный перформанс, где соматическая практика становится художественным медиумом.

В центре работы – соматический метод Bones for Life. Как развитие метода Фельденкрайза, он использует физические объекты (восьмиметровое полотно, подушки, валики), создавая богатую

визуальную и тактильную партитуру.

Мы практиковали этот соматический подход для конструирования «дополненной телесной реальности», где каждое движение переписывает связи внутри коллективного тела. Через натяжение ткани мы выстраиваем единую «нервную систему» группы, где малейший импульс одного тела мгновенно считывается другим.

Это обнаруживает потенциал для создания танцевальной работы, по-настоящему открытой для танцовщиков с разным физическим и ментальным опытом, а также затрагивает темы перформативной агентности гибридных существ и расширенного телесного опыта. Вдохновением для создания этого перформанса послужили работы Ребекки Хорн, направление science art и идея всеобщей связности.

Танцовщики «Пам Пам»: Алёна Зефирова, Анастасия Иванова,

Василий Смирнов, Саша Хвостова, Саша Хоменко

Хореограф: Алина Самарина. Работа создана в соавторстве с танцовщиками проекта.

В работе прозвучат произведения композитора Олега Жевлакова,

группы A M G.

|история событий тела и мыслей по ходу перформанса|

Бежевое рябистое полотно, участник и медиатор этой работы, делает скрытое в мышцах движение проявленным. Ткань — это очень кинестетично: она беспрепятственно передает усилие, натяжение, сопровождает направление. Длинное полотно в работе становится партнёром танцовщиков и в то же время самим местом действия танца. Оно неожиданно и между тем сознательно обыгрывает связи, которые изящно выстраиваются в согласии с идеей проводимости и поддержки. Потенциал танца ткани наиболее полно раскрывается в нужном и достаточном тонусе: когда ткань избегает гипо- и гипертонуса, возникают условие для пропускания движения, дребезжание и как реакция — физический отклик.

фасции или лимфа реагируют и зеркалят. ощущаю там же, в правых рёбрах,

давление, плотность касания.

голова падает, жидкости текут, тошнота.

хочется справиться с натяжением визгом.

В движении танцовщиков я узнаю след накопленного общего соматического опыта: внимание, которое может проявлять подробности движения и распаковывать полноту действия, оставаясь при этом лёгким. Вижу, как тело целиком обнято образом, имеющим вес. Неотрывная связь с полотнами и подушками толкает внимание быть протяжённо занятым целенаправленным действием, которое проглядывает между бытовым и танцевальным: оборачиванием, тянунием, балансированием, оттягиванием. Действия чистые, но не «хрустальные» — отношение к ним не становится слишком бережным, аккуратность не истощает их. Я различаю в них первые младенческие паттерны движения.

Кинестезия и образы равнозначно и не конкурируя друг с другом встречаются в моём способе восприятия работы. Полотна, подушки как необходимое и при этом ресурсное условие для работы помещают меня в коридор картинок и ассоциаций: вот ткань — и кожа, и утроба, и пелена, вот появляются подушки и вместе с ними жуки-бедуины в пустыне. Ткань меняет физическую реальность мою и танцующих. В это же время меня обволакивает впечатление непреднамеренной и от этого лишенной пафоса античности.

Ландшафт работы передо мной всё время преображается, пересобираются связи между участниками и объектами. Частные встречи из дуэтов, трио распадаются, чтобы примкнуть к общему танцу. По ходу работы он поступательно развивается от полупрозрачного действия на микроуровне до макроуровня, насыщенного разнообразием движения.

Думала после просмотра работы про переход от соматического к перформативному: зрительское внимание всё меняет, подсвечивает и вытягивает форму из терапевтического. Эта форма превращается в живой объект интереса, который можно разглядывать, проводить над ней операции — тогда изначально оздоровительное может стать художественным. Причём этим может заняться и взгляд хореографа, и взгляд зрителя, если тело внимания раздваивается как хвост, расправляющийся внутрь и наружу одновременно.

Отдельным подарком после перформанса стало спонтанно сдраматургированное приглашение всех зрителей разделить практику с полотном, которая нативно перетекла в обсуждение. Полотно кольцом объединило и обняло зрителей и перформеров.

задняя поверхность раскрывается.

мягкие мышцы шеи как подарок подвешенного черепа.

пушистая кровь.

проснувшиеся клетки смотрят наружу и обнимают кости.

они готовы двигаться.

билеты «Полотно обнимает тело». 7 июня студия СДВИГ

Лера Юдина. бровка